看袁廣鳴的《佔領第561小時》，很容易感受到台灣的政治運動－太陽花學運－如何磅礡且如史詩般的在立法院發生。首先，背景音效以低沉放慢的國歌奏出。有趣的是，在行動主體快要消失之前，音樂才緩緩釋出，袁廣鳴並不是一昧的讚揚運動的壯烈，而是先於運動、後於歌頌的藝術概念。再者，袁廣鳴喜愛讓藝術作品裡的行動主體消失。我們先看到立法院當中的運動參與主體，然後隨著鏡頭的拉近再退回時、慢慢的透明化。在這個過程當中，焦點很容易地轉移到立法院這個空間、與標題所指出的占領第561個小時，人所消失的畫面當然除了與即將退出立法院的決定有關，更凸顯了運動本身的標語、而不是如主流媒體一再地將主角放在佔領運動參與者身上。畫面當中清楚看見運動的訴求、抗爭痕跡、以及政治藝術在運動當中的創造性與爆發性。
在袁廣銘《不舒適的明日》(An Uncanny Tomorrow)當中，最要的概念即是「不舒適」(uncanny)。緩用弗洛依德(Sigmund Freud)的定義，「不舒適」及是生活當中繼熟悉卻又夾雜陌生的情緒。透過袁廣鳴的藝術作品，日常生活中人們最熟悉不過的場景、感覺，發現到一根針。那根針可以是政治性的、自然災難造成的，這個不對勁讓人們心理產生不安定性。再拉回《佔領第561小時》，那種不安定性可以"不是"負面的動力，而是正向、具有將原來的秩序打亂的改變動力。
延伸文章 (個展介紹)：不舒適的明日—袁廣鳴個展
延伸文章：「不舒適的明日」與「土地計劃」的對照記
Yuan Lee Times 